Une grande partie de ma pratique artistique se déploie au sein de la nature.
Le mouvement de la matière picturale dans le champ énergétique d’un écosystème vivant s’est progressivement révélé à moi comme un acte de réceptivité, un geste façonné par l’affect et la réponse. Ce geste porte en lui une suspension phénoménologique : un intervalle vécu dans lequel le temps naturel de mon corps se courbe à l’intérieur de ce champ et se manifeste sous la forme d’une ligne de peinture déplacée.

Ces œuvres sont le fruit d’une recherche en cours consacrée aux strates biologiques des arbres, des habitats naturels et des roches océaniques, un territoire où trois couches se rencontrent : l’air, l’eau et les organismes vivants, tels que les coquillages, qui habitent ce seuil interstitiel. Cet espace constitue une couche vivante de l’« entre-deux », un état de devenir où la vie

prend forme dans les cavités.
 

La série Lagoon est née de mon exploration des zones humides du sud de l’Iran et s’est prolongée dans ma pratique picturale jusqu’à devenir une série essentielle, sur laquelle je poursuis encore aujourd’hui mes recherches.
En tant qu’Iranien vivant une période de transition dans un contexte d’après-guerre, j’habite une suspension collective façonnée par ce que l’on pourrait appeler « l’après-coup » (aftermath) et par la continuité de la révolution. Cet état de semi-suspension me permet d’explorer les dimensions affectives des émotions collectives ainsi que leur relation avec l’environnement partagé.
Les déplacements, les migrations et les voyages inscrivent leurs traces en moi, à la manière des lignes de croissance d’un arbre. Comme l’écrivait Goethe, l’arbre porte deux types de lignes : des lignes horizontales, de nature  féminine, façonnées par les forces extérieures, et des lignes verticales de croissance, auxquelles il attribue une qualité masculine. Dans ma série consacrée aux arbres, je cherche à ressentir ces lignes et je les considère comme des actions poétiques. Ces marques s’estompent parfois avant de réapparaître lorsqu’une autre ligne les traverse, à l’image des lignes de la paume de la main, qui se transforment au fil du temps.